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Seznam děl umělce Brunovský Albín

(*25.12.1935 - †17.1.1997) - slovenský malíř, grafik a ilustrátor, jeden z nejúžasnějších umělců druhé poloviny XX. století.
Albín Brunovský vystudoval Vysokou školu výtvarných umění (VŠVU) v Bratislavě, kde byl žákem profesora Vincenta Hložníka; školu ukončil roku 1961, tedy v době, kdy také v díle jeho učitele se začaly objevovat imaginativní a fantazijní náměty. V letech 1970-90 byl profesorem na VŠVU v Bratislavě.
Brunovský patří k nejvýznamnějším současným slovenským umělcům. Je osobitý představitel fantazijního realismu (někdy označovaného jako druhá surrealistická vlna), založeného na dokonalé kresbě a obsahujícího filosofické a etické poselství. Autor bývalých československých bankovek a řady ilustrací děl klasické literatury (například Gogola, Andersena); působivé jsou rovněž jeho obrazy, provedené přesnou drobnomalbou na dřevě (například Pocta Arcimboldovi).
In: KDO BYL KDO v našich dějinách ve 20. století

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Albín Brunovský wurde 1935 in Zohor, einer Gemeinde nördlich von Bratislava geboren. Nach vierjährigem Besuch einer Kunstschule studierte er von 1955 bis 1961 an der Hochschule für bildende Künste in Bratislava, insbesondere bei Prof. Vincent Hložnik. Durch seinen Lehrer erhielt er erste Impulse für seine imaginative Kunst. Dabei entfernte sich Albín Brunovský von der expressiven Ausrichtung seines Lehrers, und es entwickelten sich seine eigenständigen Anfänge und die Wurzeln seiner persönlichen künstlerischen Poetik.
Schon während des Studiums wandte sich Albín Brunovský nach und nach den altmeisterlichen Techniken wie Steinstich, Schab- und Kreidelithographie und von 1963 an verstärkt der Radierung zu. Später bezog er kombinierte Techniken mit Radierungen, Kaltnadel und Mezzotinto ein. In den siebziger Jahren wandte er sich schließlich auch der Farb-Lithographie zu. Ende der sechziger Jahre erfolgte seine Hinwendung zur Malerei, obwohl sein Hauptinteresse nach wie vor der Grafik galt. Zu einigen seiner grafischen Blätter entstanden fast zeitgleich gemalte Variationen in der Kombination von Aquarell und Pastell.
Eine weitere Seite im Schaffen von Albín Brunovský ist seine Arbeit als Illustrator von Büchern klassischer und moderner Autoren sowie von Kinderbüchern. Dabei fühlte er sich nur selten an den wörtlichen Text des Buches gebunden, sondern ließ seine eigene interpretative Phantasie wirken. Mit ebenso hohem künstlerischem Anspruch widmete er sich seit Anfang der siebziger Jahre dem Exlibis und der angewandten Grafik mit Entwürfen von Briefmarken, Stempeln, Filmplakaten und Banknoten. Seine 20-Kronen-Note mit dem Porträt des J.A. Comenius wurde 1990 in Frankreich als schönste Banknote der Welt des Jahres 1989 ausgezeichnet.
In seinem Werk finden sich Spuren einer Vielzahl künstlerischer Inspirationsquellen vom Manierismus des ausgehenden 16. Jahrhunderts bis zur Gegenwart. Das Wesen der Bildwelt von Albín Brunovský liegt wohl in der Tiefe der psychologischen Durchdringung seiner Figuren, in der enormen poetischen Ausdruckskraft und der Metaphorik seiner Bilderfindungen. Kennzeichnend ist zudem nicht nur die zeichnerische Meisterschaft und Virtuosität in der Handhabung der künstlerischen Mittel, sondern auch eine unverwechselbare, oft irritierende Spannung zwischen Realitätsbezug und Phantasiegehalt in der figuralen Komposition. Letzteres ordnet sein Werk jenem Bereich zeitgenössischer Kunst zu, der mehr oder weniger mit dem Begriff „metaphorisch-phantastischer Realismus“ umschrieben werden kann.
Der Inhalt der Bilder von Albín Brunovský zielt auf existentielle Lebensfragen des Menschen, etwa das sich täglich wiederholende Problem des Verhältnisses des Menschen zu sich selber und zur Welt und auch die Rolle, die der Kunst hierbei zukommt. Es geht im Wesentlichen um das Labyrinth der Vorstellungen des Menschen. Die thematischen Bezüge entstammen unter anderem der Bibel, der antiken Mythologie und den Werken des Renaissancehumanismus. Wir begeben uns mit seinen Bildern in den Bereich des Unbewussten und der inneren Zustände. Sagen und Märchen, Sehnsüchte und Enttäuschungen, Wünsche und Träume vereinen sich zu einer neuartigen Welt. Das Verhältnis zwischen innerer und äußerer Wirklichkeit zeigt sich in seinen vielfältigen Ebenen und Möglichkeiten, in seiner harmonischen Übereinstimmung ebenso wie in seinen widersprüchlichen Konflikten.
Der Maler und Grafiker Albín Brunovský gehört international zu den namhaftesten Protagonisten seines Fachs. Im Verlaufe seines Wirkens wurden ihm vor allem auf dem Gebiet der freien Grafik, des Exlibris und der Buchillustration zahlreiche Preise und Auszeichnungen zuerkannt. Seine Bilder wurden bereits in mehr als 100 Einzelexpositionen von Tokio über Paris bis Chicago und New York vorgestellt. Im Jahre 1995 zeigte das Panorama Museum Bad Frankenhausen zum 60. Geburtstag von Albín Brunovský eine umfassende Retrospektive seines grafischen Schaffens sowie seiner Malerei vom Ende der achtziger und Anfang der neunziger Jahre.
Albín Brunovský lehrte bis 1990 an der Hochschule für bildende Künste in Bratislava. Seine Schüler beschreiben ihn als eine faszinierende Persönlichkeit. Während der Zeit der politischen Wende in der Tschechoslowakei im Jahr 1989 wurde er von seinen Studenten zum vertrauenswürdigsten Professor der Kunsthochschule gewählt, was ihm kurzfristig die Position des Rektors einbrachte.
Im Sommer 1990 zog er sich von seiner Lehrtätigkeit zurück und widmete sich ganz seinem freien künstlerischen Schaffen. Albín Brunovský verstarb am 20. Januar 1997 in Bratislava.
http://www.panorama-museum.de/html/brunovsky.html

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Narodil sa v roku 1935 v Zohore, zomrel v roku 1997 v Bratislave.
V rokoch 1955-1961 študoval na Vysokej škole výtvarných umení v Bratislave na oddelení grafiky (prof. Vincent Hložník). V rokoch 1963-1966 získal ašpirantúru na Vysokej škole výtvarných umení v Bratislave. Od roku 1967 pedagogicky pôsobil na tej istej škole a v rokoch 1970-1990 viedol Oddelenie grafiky a knižnej tvorby. V roku 1981 bol menovaný profesorom.
Bol činný v oblasti maľby, grafiky, ilustrácie, návrhov na známky a scénografie.
V rokoch 1964-1997 mal Albín Brunovský desiatky samostatných výstav po celom svete. Z posledných uvádzame:
1989 Cleveland Museum, Cleveland, USA
1995 Panoráma Museum, Bad Frankenhausen, SRN
Itami City, Japonsko
Galerija Grafičkog kolektíva, Beograd, Srbsko
1996 Slovenská národná galéria, Bratislava, Slovensko
1997 Kultúrne centrum Národnej banky Grécka, Thessaloniki, Grécko
Šipka, Sofia, Bulharsko
2002 Krakov, Poľsko
2003 Slovenský inštitút, Veľvyslanectvo SR Berlín, SRN
Veľvyslanectvo SR Londýn, Veľká Británia

Výber z ocenení: 1980 Grand Prix, Medzinárodné bienále grafiky, Krakov, Poľsko
1985 1. cena, Medzinárodné bienále grafiky, Varna, Bulharsko
1986 1. cena, Medzinárodné bienále grafiky. Krakov, Poľsko
1988 1. cena, Medzinárodná súťaž ex librisu Gabriele d'Anunzio Pescara, Taliansko
1992 Cena Do Forni, Benátky, Taliansko
Cena Martina Benku Martin, Slovensko
Cena ex aequo, Bienále súčasnej slovenskej grafiky, Banská Bystrica, Československo
viz: http://extempore.sk

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(b Zohor, nr Bratislava, 25 Dec 1935). Slovak printmaker, painter and illustrator. From 1951 to 1955 he studied at the Central School of Industrial Art at Bratislava and at the School of Fine Arts, Bratislava, from 1956 to 1961, completing his training there in 1963–6. In 1967 he was put in charge of the book production department; in 1981 he was appointed professor. His early work as printmaker and illustrator derived its inspiration from the imaginative tradition of Slovak art, which he interpreted in his own version of neo-Surrealism. In 1964 Klee, Kandinsky and Miró began to influence his work, and his illustrations were clearly inspired by Chagall. He gradually developed his own version of Mannerism and adapted his artistic language accordingly, aiming, in his graphic work, at the precise technical mastery of lithography, etching etc. Among his first works with Mannerist traits is Honour to Arcimboldo (1965; see Peterajová, no. 18), and the style is fully developed in the cycle Bella Italia, I–XVIII (1969–79; Bratislava, Slovak N.G.). While remaining faithful to his imaginative position, he slowly moved towards the rigour of Verismo. In the 1970s, apart from history painting (e.g. Sisters from Fontainebleau, I–XVIII, 1972; Dolny Kubin, Oravská Gal.), he produced works in which natural motifs began to appear, inspired by the Slovak countryside, such as a Walk in Záhorie (1972; Dolny Kubin, Oravská Gal.). His work began to move away from French and Italian Mannerism and closer to a Flemish style, as in the cycle Lady in a Hat, I–IX (1981–2; see Peterajová, nos 115–21). He has illustrated more than 100 books for children and adults, producing paraphrases of texts by way of free improvisation, for example his illustrations for Ovid’s Art of Love (Bratislava, 1970–72) and Rimbaud’s Le Bateau ivre (Bratislava, 1981). He developed a combined technique for painting on panel, in which he made full use of the properties of the material, as in the Third Variant of the Super Large Garden Theatre (1971; Bratislava, Gal. Capital SR) and Cruise of Divine Cleopatra’s Fans (1988; Hana Larvová priv. col.). He has also designed bookplates, banknotes and film posters.
In: http://www.artnet.com/library/01/0118/T011814.asp

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Albín Brunovský - Kompletné grafické dielo 1960-1997
Monografia o grafickom diele Albína Brunovského.
Slovenský a anglický text obsahuje kompletnú grafickú tvorbu z rokov 1960 až 1997, 645 reprodukovaných grafík vo farbe, množstvo zatiaľ nepublikovaných kresieb, kompletnú bibliografiu, zoznam grafík s údajmi o nákladoch, použitých grafických papieroch a tlačiaroch.
Objednat Albín Brunovský - Kompletné grafické dielo 1960 - 1997 lze zde: http://www.panorama.sk/go/mapa.asp?lang=sk&sv=2&mc=1802&mid=1#tm